Цвета Хокусая, возрождённые в наши дни

Цвета Хокусая эпохи Эдо вернулись в наши дни

В отличие от живописи, написанной собственной кистью мастера, гравюра укиё-э — это печатный лист: исходный рисунок художника проходит через руки ремесленников — резчика и печатника, — и лишь тогда работа завершена. Говорят, что с одних и тех же досок в первом тираже печатали около двухсот листов. Каждый оттиск немного отличается от других по цвету, а за долгие годы краски выцветают от дневного света. Поэтому сегодня увидеть цвета такими, какими они были в пору создания листа, невозможно.

Сохранить для будущих поколений в достоверном виде те цвета, каких на самом деле добивался Хокусай, — такова миссия, которую провозглашает Международное общество Хокусая при Японской академии искусств. Недавно общество осуществило цветовой контроль трёх главных листов серии «Тридцать шесть видов Фудзи», самых знаменитых в ней: «Под волной в Канагаве», «Южный ветер. Ясный день» и «Гроза у подножия горы».

Общество установило подлинный «цвет» Хокусая, и листы заново отпечатали по технологии, дошедшей до нас со времён эпохи Эдо. Затем, тщательно подобрав ткани для обрамления и бумагу васи — такие, какими пользуются лишь старинные мастерские, реставрирующие и перемонтирующие старые свитки, — их вернули к жизни в виде свитков, достойных этих произведений. К каждой работе прилагается свидетельство об экспертизе, выданное Японской академией искусств.

«Под волной в Канагаве» — самая известная волна в мире

Этот лист порой называют самой знаменитой картиной после «Моны Лизы» Леонардо да Винчи. Дебюсси поместил эту волну на обложку первого издания партитуры своего симфонического произведения «Море». Брызги разбивающегося гребня, похожие на пальцы. И маленькая Фудзи в ложбине между волнами. Градации индиго, какие возможны только в гравюре, — вот на чём держится весь лист.

«Южный ветер. Ясный день» — Фудзи прямо перед нами

Изображений Фудзи множество, но нет другой композиции, где гора была бы поставлена так прямо и величаво, лицом к зрителю. Говорят, что это Фудзи за мгновение до того, как утреннее солнце окрасит её в красный. Красный склон, индиго неба, белые полосы снега, точечный рисунок леса у подножия — лишь этими элементами передано всё величие горы.

«Гроза у подножия горы» — дождь при ясном небе

«Хакуу» в японском названии листа — это дождь, который идёт при ясном небе. У вершины ясно, а на середине склона сверкает молния: один лист вмещает контраст света наверху и черноты внизу. Откуда же смотрел Хокусай на эту Фудзи?

Кем был Хокусай

Кацусика Хокусай (1760–1849) — художник поздней эпохи Эдо. В 1998 году американский журнал Life включил его в список «100 человек, совершивших самое важное за последнее тысячелетие»; он оказался в нём единственным японцем. Говорят, что за свою жизнь он создал около тридцати тысяч работ. Хокусай был художником, дизайнером и педагогом; серия «Тридцать шесть видов Фудзи», которую называют его главным произведением, — это многоцветные гравюры нисики-э большого формата, изданные, когда ему было за семьдесят.

Сначала серия «Тридцать шесть видов Фудзи» вышла в тридцати шести листах, но успех был так велик, что к ним добавили ещё десять, и серия выросла до сорока шести листов.

Искусство эдоской ксилографии — мастерская Такахаси Кобо

Техника эдоской ксилографии более четырёхсот лет, с начала эпохи Эдо, передаётся из рук в руки мастеров и живёт до сих пор, прежде всего в Токио. Мастерская Такахаси Кобо, выполнившая печать, работает уже более ста семидесяти лет — со времени основания в конце эпохи Эдо. Главное очарование эдоской ксилографии — в яркости цвета, какую даёт только многоцветная печать. В иных листах двадцать, а то и тридцать прогонов точно накладываются друг на друга, рождая неповторимый колорит.

Бумага — высшего сорта: этидзэн кидзуки хосё. Плотная, пышная на ощупь бумага васи и краска, впитавшаяся в её волокна, дышат мягким теплом. Переверните лист — рисунок проступает насквозь, и на обороте можно отыскать следы того, как печатник водил барэном: удовольствие, какое даёт только ручная печать.