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北斋的扇面画——画在扇形之中的三面
北斋的肉笔画，并不只有挂轴与画帖。也有画在折扇展开形状的纸上的扇面画传世。在上宽下窄、以弧线围成的画面里，北斋把什么放在了哪里？下面逐一来看本画廊经手的三面。
监修：远藤钦久（一般社团法人 日本美术学院 代表理事）
以弧线围成的画面
扇面画，是画在折扇展开形状的纸上的画。上缘是一道大弧，下缘是一道小弧，左右两端则顺着扇骨的方向斜斜收拢。这样的画面无法像方形的纸那样以纵横的线条组织构图，所画之物放在哪里，本身就受扇形的制约。
本画廊的这三面，都已将扇面展平，装入画框。它们绘于北斋七十多岁后期至八十三岁之间。晚年的北斋如何运用这一有限的画面，可以借这三面相互比照。
《旭日と松図》——被上缘弧线截断的树干
旭日と松図已售出
Rising Sun and Pine
纸本水墨设色
老松的树干立于扇面正中，被上缘的弧线截断。已售出。
查看此作品画面中央立着老松的树干，其右上方是一轮朱红的旭日，右下方伸出新竹。树干在扇面的上缘被截断，未能完全收进弧线之内。松树看上去仿佛一直延伸到画面之外，原因正在于此。
将最靠前的物象大大地置于正中，再让深处的主题从它的间隙中显露出来——资料认为这种构图是北斋所擅长的，并举出构图几乎相同的《富岳三十六景·甲州三岛越》为例。隔着树干，右上方旭日的朱红与左下方印章的朱红遥相对望，红色分置两处，收紧了整个画面。
落款为“画狂老人卍笔”，印为“かつしか”（葛饰）白文方印。资料根据“笔”字末笔向右上方微微挑起的笔癖，以及这方印章的使用时期，推定此作为北斋七十多岁后期之笔。老松、新竹、旭日都是吉祥的意匠，资料的看法是，此作很可能是在喜庆之际应人委托而画的。
《小茄子に野苺図》——伸向右缘的一根藤蔓
小茄子に野苺図
Small Eggplants and Wild Strawberries
纸本水墨设色
果实与叶片聚拢在中部，只让藤蔓一直长长地伸到右缘。
查看此作品裂开的小茄子，与伸出藤蔓的蛇莓。果实与叶片聚拢在扇面中部略偏左处，只有一根藤蔓向右下方伸去，直抵扇面右缘的边际。在保留大片空白的同时，让一根线条横越其间——这便是此图的构图。
据资料记载，这也是北斋七十多岁后期的作品。以同一题材画成的另一幅，藏于华盛顿的弗利尔美术馆。
《秋刀魚と撫子図》——斜斜横过扇面的一尾鱼
秋刀魚と撫子図
Dried Saury and Pinks
纸本水墨设色
剖开的秋刀鱼大大地斜置于扇面中部，深处配以石竹花。
查看此作品一尾剖开的秋刀鱼，从扇面的左下方向右上方斜斜横卧。鱼身的线条并不顺着扇面的弧线，而是作为一道逆着弧线的斜线安放在画面上；在它的后方，探出几朵石竹花。鱼干淡淡的肉色，石竹浅浅的红。时令的搭配，就这样被收进了一面扇中。
这是北斋八十三岁时的手笔。据资料记载，此作的旧藏者是十九世纪后半叶活跃于美国的彩绘玻璃艺术家弗朗西斯·拉思罗普；它是一面时隔约一百二十年才再度被发现的扇面。
三面并观
三面的共同之处，在于都不回避扇形，而是顺势加以利用。树干被上缘的弧线截断，藤蔓伸至右缘的边际，鱼身逆着弧线斜斜放置。有限画面的边缘，本身就成了构图的线索。
《小茄子に野苺図》与《秋刀魚と撫子図》两面，欢迎垂询购藏事宜。如希望观赏实物或确认品相，请通过“联系咨询”告知我们。
监修者
远藤钦久一般社团法人 日本美术学院 代表理事
1940年生于东京西麻布。毕业于中央大学文学部法国文学专业，曾任公司职员，后创办影像制作公司。他直接与卢浮宫、普拉多、艾尔米塔什等海外美术馆交涉，以高清晰度（Hi-Vision）影像拍摄其馆藏作品，推出了影像系列《世界的美术馆》（1991年）等。他还与以美术史家前川诚郎为首的20位教授一同出版了美术馆大全集。
制作与监修的电视美术节目超过1000部（BS朝日《世界的名画》、BS日本电视台《画家×画家》等）。著作有《来自维米尔的信》《劳特累克与穆夏》（兰登书屋讲谈社），以及关于《北斋漫画》的著作（河出书房新社）等。现任一般社团法人 日本美术学院（2010年设立）代表理事、国际北斋学会（2019年设立）理事。作为影像作家的雅号为“藤ひさし”。
