ألوان هوكوساي تُبعث في زماننا

ألوانٌ رسمها هوكوساي في إيدو تعود إلى زماننا

مطبوعة الأوكييو-إه، بخلاف اللوحة المرسومة باليد، عملٌ مطبوع لا يكتمل إلا بعد أن يمرّ رسمُ الفنان الأصلي بأيدي حِرفيَّين: الحفّار والطبّاع. ويُقال إن الطبعة الأولى من قالب واحد بلغت نحو مئتي ورقة. ويختلف اللون اختلافًا طفيفًا من ورقة إلى أخرى، ثم يبهت على مرّ السنين بفعل ضوء النهار. لذلك لا يمكننا اليوم أن نرى الألوان كما كانت ساعة رُسمت.

أن تُحفظ للأجيال القادمة، في صورة موثوقة، الألوانُ التي أراد هوكوساي حقًّا أن يُخرجها: تلك هي الرسالة التي تحملها الجمعية الدولية لهوكوساي التابعة لأكاديمية الفن اليابانية. وقد تولّت الجمعية مؤخرًا الإشراف على ألوان المناظر الثلاثة الكبرى التي تمثّل سلسلة «ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي» خير تمثيل: «تحت الموجة قبالة كاناغاوا» و«ريح لطيفة وصباح صافٍ» و«عاصفة تحت القمة».

حدّدت الجمعية «الألوان» الصحيحة التي رسمها هوكوساي، ثم أُعيدت الطباعة بتقنيات متوارثة منذ عصر إيدو، واختيرت بعناية أقمشةُ التركيب وورقُ الواشي من النوع الذي لا تستعمله إلا الدور العريقة المتخصصة في ترميم اللفائف القديمة وإعادة تركيبها، فعادت الأعمال إلى الحياة لفائفَ معلّقةً في تركيبٍ يليق بها. ويُرفَق بكل عمل شهادة تقييم صادرة عن أكاديمية الفن اليابانية.

«تحت الموجة قبالة كاناغاوا» — أشهر موجة في العالم

يُقال أحيانًا إنها أشهر صورة بعد «الموناليزا» لليوناردو دا فينشي. وقد وضع ديبوسي هذه الموجة على غلاف الطبعة الأولى من المدوّنة الموسيقية لعمله السمفوني «البحر». رذاذٌ كالأصابع يتطاير من ذروة الموجة المتكسّرة، وفوجي صغيرٌ مستقرّ في وهدة الموج. أما تدرّجات النيلي التي لا تتأتّى إلا في المطبوعة، فهي روح هذا التصميم.

«ريح لطيفة وصباح صافٍ» — فوجي قائمًا في مواجهتنا

كثيرة هي الصور التي تصوّر فوجي، لكن لا تكوين آخر يضعه في مواجهة الناظر بهذه المهابة. يُقال إنه فوجي في اللحظة التي تسبق احمراره بشمس الصباح: حمرة سفوح الجبل، ونيلي السماء، وخطوط الثلج البيضاء، ونقاط الغابة عند سفحه — بهذه العناصر وحدها يُظهر الجبلَ بكامل عظمته.

«عاصفة تحت القمة» — مطرٌ تحت سماء صافية

«هاكوو»، الكلمة الواردة في العنوان الياباني، مطرٌ يهطل والسماء صافية. قرب القمة صحوٌ تام، وعلى السفح الأوسط يجري البرق؛ فتجمع الورقة الواحدة التقابل بين النور في الأعلى والسواد في الأسفل. تُرى، من أيّ موضع نظر هوكوساي إلى فوجي هذا؟

هوكوساي: الرجل

كاتسوشيكا هوكوساي (1760–1849) رسّامٌ من أواخر عصر إيدو. في عام 1998 اختارته مجلة «لايف» الأمريكية ضمن «المئة الذين تركوا أهمّ الإنجازات في الألف عام الأخيرة»، وكان الياباني الوحيد بينهم. ويُقال إن ما خلّفه في حياته يبلغ ثلاثين ألف عمل. كان رسّامًا ومصمّمًا ومعلّمًا في آنٍ واحد، وأشهر أعماله، على ما يُقال، سلسلة «ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي»، وهي مطبوعات ملوّنة (نيشيكي-إه) من القطع الكبير (أوبان) صدرت وهو في السبعينيات من عمره.

صدرت «ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي» أول الأمر في ستة وثلاثين تصميمًا، ثم أُضيفت إليها عشرة تصاميم لما لقيته من رواج، فصارت سلسلةً من ستة وأربعين تصميمًا.

فن الطباعة الخشبية على طراز إيدو — ورشة تاكاهاشي كوبو

انتقلت تقنيات الطباعة الخشبية على طراز إيدو من يد حِرفيّ إلى يد حِرفيّ طوال أكثر من أربعمئة عام منذ مطلع عصر إيدو، وما زالت حيّة إلى اليوم، ولا سيّما في طوكيو. أما ورشة تاكاهاشي كوبو التي تولّت الطباعة، فقد تأسست في أواخر عصر إيدو، وتواصل عملها منذ أكثر من مئة وسبعين عامًا. وسحر هذه المطبوعات يكمن قبل كل شيء في إشراق ألوانها الذي لا تمنحه إلا الطباعة المتعددة الألوان: فقد تبلغ مرات الطباعة في بعض الأعمال عشرين أو ثلاثين مرة، تُطابَق كلٌّ منها بدقة على سابقتها، فتولد درجاتٌ لونية فريدة.

الورق من أجود أنواع «هوشو» من إتشيزن، من صنف «كيزوكي». في ملمس هذا الواشي الممتلئ السميك، وفي الأثر الذي تتركه الأصباغ وقد تشرّبها الورق، دفءٌ رقيق. وإذا قلبتَ الورقة وجدتَ الصورة قد نفذت إلى ظهرها، وأمكنك أن تتتبّع آثار «البارين» الذي حرّكه الطبّاع — متعةٌ لا تكون إلا في الطباعة اليدوية.