لوحات المراوح لهوكوساي — ثلاث لوحات رُسمت على هيئة المروحة

مساحةٌ تحدّها الأقواس

لوحة المروحة صورةٌ تُرسم على ورقٍ بهيئة مروحةٍ مفتوحة. حافّتها العليا قوسٌ كبير، وحافّتها السفلى قوسٌ صغير، أما طرفاها الأيمن والأيسر فينغلقان مائلَين مع اتّجاه أعواد المروحة. فلا سبيل إلى بناء التكوين على خطوطٍ رأسية وأفقية كما في الورقة المستطيلة، بل إن موضع كل ما يُرسم يخضع هو نفسه لشكل المروحة.

واللوحات الثلاث لدى الغاليري كلّها مبسوطةٌ ومؤطّرة. رُسمت بين أواخر السبعينيات من عمر هوكوساي وسنّ الثالثة والثمانين، فنستطيع أن نقارن بينها لنرى كيف استعمل هوكوساي في أواخر حياته هذه المساحة المحدودة.

«Rising Sun and Pine» — جذعٌ يقطعه القوس الأعلى

في وسط الصورة يقوم جذعُ صنوبرةٍ معمّرة، وإلى أعلى يمينه شمسٌ مشرقة حمراء، ومن أسفل اليمين يمتدّ خيزرانٌ فتيّ. ينقطع الجذع عند حافّة المروحة العليا، فلا يتّسع له ما في داخل القوس. ولهذا تبدو الصنوبرة كأنها تمضي إلى ما وراء حدود الصورة.

أن يُوضع أقربُ الأشياء كبيرًا في الوسط، ثم يُطلّ الموضوع البعيد من الفُرَج التي يتركها: تلك طريقةٌ في التكوين تعدّها الوثائق ممّا أجاده هوكوساي، وتذكر في هذا الصدد «ممرّ ميشيما في مقاطعة كاي» من سلسلة «ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي»، المبنيّ على التكوين نفسه تقريبًا. وعلى جانبَي الجذع تتقابل الشمس المشرقة في أعلى اليمين وحمرةُ الختم في أسفل اليسار، فيتوزّع الأحمر على موضعين يُحكمان بناء الصورة.

التوقيع «بفرشاة غاكيو روجين مانجي»، والختم مربّعٌ محفورٌ بالغائر تخرج حروفه بيضاء، ونصّه «كاتسوشيكا». وتستند الوثائق إلى أمرين لتقدّر أن اللوحة من رسمه في أواخر السبعينيات من عمره: عادةٍ في خطّه، إذ ترتفع الضربة الأخيرة من الحرف الدالّ على «فرشاة» ارتفاعًا طفيفًا نحو أعلى اليمين، والفترةِ التي استُعمل فيها هذا الختم. والصنوبرة المعمّرة والخيزران الفتيّ والشمس المشرقة كلّها زخارف يُمن، ومن المرجّح، في تقدير الوثائق، أن تكون اللوحة قد رُسمت بطلبٍ لمناسبةٍ من مناسبات الفرح.

«Small Eggplants and Wild Strawberries» — ساقٌ زاحفة واحدة تمتدّ نحو الحافّة اليمنى

باذنجانٌ صغير متشقّق، وفراولةٌ كاذبة مدّت ساقها الزاحفة. جُمعت الثمار والأوراق في وسط المروحة مع ميلٍ قليل إلى اليسار، ولا تمتدّ نحو أسفل اليمين إلا ساقٌ واحدة، حتى تبلغ طرف حافّة المروحة اليمنى. تكوينٌ يُبقي على فراغٍ واسع، ثم يجعل خطًّا واحدًا يعبر ذلك الفراغ.

ووفقًا للوثائق، فهذه اللوحة أيضًا من أعماله في أواخر السبعينيات من عمره. ويضمّ معرض فرير للفنون في واشنطن لوحةً تتناول الموضوع نفسه.

«Dried Saury and Pinks» — سمكةٌ واحدة تعبر المروحة مائلةً

سمكةُ سوري واحدة، مشقوقةٌ ومبسوطة، ممدّدةٌ على خطٍّ مائل من أسفل يسار المروحة إلى أعلى يمينها. لا يجاري خطُّ جسدها أقواسَ المروحة، بل وُضع خطًّا مائلًا واحدًا يعاكس القوس، ومن خلفه تطلّ زهور القرنفل البرّي. لونُ اللحم الباهت في السمكة المجفّفة، والورديّ الخفيف في زهر القرنفل: اقترانٌ من اقترانات الفصل، جمعه في وجه مروحةٍ واحدة.

رسمها هوكوساي في الثالثة والثمانين من عمره. ووفقًا للوثائق، كانت من مقتنيات فرانسيس لاثروب، الفنان الأمريكي الذي عمل في الزجاج المعشّق ونشط في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، وهي لوحةٌ عادت إلى الظهور بعد نحو 120 عامًا.

اللوحات الثلاث جنبًا إلى جنب

ما يجمع بين اللوحات الثلاث أن هوكوساي لم يتحاشَ شكلَ المروحة، بل استعمله. فقد قطع الجذعَ بالقوس الأعلى، ومدّ الساق الزاحفة حتى طرف الحافّة اليمنى، ووضع السمكة على خطٍّ مائل يعاكس القوس. وهكذا صارت حوافّ المساحة المحدودة نفسها مفتاحًا للتكوين.

نرحّب باستفساراتكم بشأن اقتناء «Small Eggplants and Wild Strawberries» و«Dried Saury and Pinks». وإن رغبتم في معاينة العمل بأنفسكم أو في الاطّلاع على حالته، فتفضّلوا بمراسلتنا عبر صفحة الاستفسارات.